Serge Martin

Tous les journalistes

Critique Fatma Said, « Lieder » : une immersion investie dans le répertoire romantique allemand ****

Par Serge Martin

Public au Théâtre de l’Archevêché lors de la représentation de l’opéra Madama Butterfly de Giacomo Puccini (1858-1924) le vendredi 19 juillet 2024. Festival d’Aix-en-Provence.

Festivals internationaux de musique classique : faites votre marché !

Par Serge Martin, Gaëlle Moury

Calixto Bieito place sa Tétralogie sous le signe d’une oppressante réalité virtuelle.

Critique « L’Or du Rhin » à l’Opéra de Paris : « Das Rheingold » à l’heure de la société virtuelle ***

Par Serge Martin

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Critique Timothy Ridout, « Œuvres pour alto solo » ***

Par Serge Martin

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Critique Eugène Ysaÿe, les Poèmes avec violon ****

Par Serge Martin

Critique Maîtrise de Notre-Dame de Paris, Castagnet : « Magnificat » ***

Par Serge Martin

« Bach était un formidable improvisateur. Beethoven et Mozart aussi : la distance n’est donc pas considérable avec les compositeurs que je joue », explique Maki Namekawa.

Maki Namekawa : la voix habitée des compositeurs d’aujourd’hui

Par Serge Martin

Lianna Haroutounian (Isolde), Michael Weinius (Tristan), Thierry Hellin.

Critique « Tristan und Isolde » à l’Opéra de Liège, avec toute la puissance narrative de Wagner

Par Serge Martin

En septembre, Pierre Audi reprenait la mise en scène du « Ring » à La Monnaie avec un « Siegfried » fièrement enlevé.

« Der Ring des Nibelungen », un chef-d’œuvre à l’épreuve de la continuité

Par Serge Martin

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Critique Paavo Järvi, « The complete Erato Recordings » : entre découvertes et impulsions musicales ****

Par Serge Martin

Critique Yo Yo Ma, Kathryn Stott, « Merci » : Fauré et ses invités fêtés dans un parcours d’une rare délicatesse

Par Serge Martin

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Critique Pierlot, Ricercar Consort, « Distracted Tymes » : plongée dans la musique mélancolique anglaise

Par Serge Martin